Autor textu MediaGuru
Populární britská televizní show o pečení se objeví i ve vysílání
České televize.
Společnost BBC Worldwide se na veletrhu MipTV v Cannes domluvila s Českou televizí na prodeji licence televizní show The Great Bake Off. Česká republika se tak stává 25. zemí, ve které bude tato reality show zaměřená na pečení odvysílána, oznámila BBC. Vedle Česka míří formát se svými novými díly na obrazovky v Dánsku a v Izraeli.
Pořad staví na soutěži amatérských pekařů, kteří se se svými kousky snaží zaujmout porotu. Zatím není jasné, kdy se ve vysílání České televize přesně objeví. Pro české diváky půjde o nový formát reality show, pořad se u nás zatím nevysílal.
The Great Bake Off je velmi populární britský pořad, který se ve vysílání BBC objevil poprvé v roce 2010. Pořad původně startoval na stanici BBC 2. Poté byl ale díky vysoké sledovanosti přesunut na první okruh BBC. V loňském roce se finále soutěže stalo ve Velké Británii dokonce nejsledovanějším pořadem celého roku.
Na veletrhu v Cannes prodala BBC Worldwide i další formáty pro střední a východní Evropu, kde se dohodla se skupinou CME. Ta je mj. vlastníkem komerční televize Nova. Dohoda z veletrhu v Cannes se ale konkrétně týká slovenské skupiny Markíza, kam míří další řada taneční reality show Dancing with the Stars (v Česku StarDance). Taneční formát se objeví se svými novými díly i na bulharské bTV, rumunské Pro TV a slovinské Pop TV a nově potom na obrazovce chorvatské Nova TV (všechny uvedené stanice jsou součástí skupiny CME).
-mav-
Autor textu MediaGuru
Vedení a odbory České televize a Českého rozhlasu a iniciativa
Veřejnoprávně sdílí obavy ohledně vládních záměrů, které se týkají
obou veřejnoprávních médií.
Moderátor Honza Dědek v úterním vydání podcastu Čestmíra Strakatého představil novou éru své talkshow 7 pádů Honzy Dědka po odchodu z TV Prima a jejím přesunu do placeného online prostoru na platformách HeroHero a Forendors. V novém online prostředí plánuje výrazně zvolnit tempo a soustředit se na dva rozhovory týdně, na rozdíl od televizního formátu, kde musel generovat velké množství obsahu a často až dvacet hostů měsíčně. Tento model mu umožní vybírat si hosty s hlubokým příběhem, kteří by v komerční televizi nebo na trendovém YouTube nemuseli ubojovat sledovanost. Dědek se chce ve svých rozhovorech více zaměřit na osobnosti, které označuje jako legendy. Věří, že platící divák je k obsahu loajálnější a ochotnější si poslechnout i rozhovor s někým, koho doposud vůbec neznal, protože důvěřuje samotné značce pořadu. Na rozdíl od mnoha jiných tvůrců, kteří se při přechodu na paywall stahují do úspornějších podcastových studií, Dědek trvá na zachování formátu s publikem. Přiznává sice, že pronájem sálu a technický štáb jsou nákladné, ale atmosféra živého publika je pro něj klíčová. Interakce s lidmi v sále dává podle jeho slov rozhovorům jinou dynamiku, kterou v komerčním studiu nelze nahradit. Přechod z televize do vlastního projektu znamená konec omezení, která plynula z programových schémat a obchodních zájmů velkých stanic. Pochvaluje si nově nabytou dramaturgickou svobodu. Kromě předplatného zvažuje Dědek i zapojení sponzorů a product placementu. V rozhovoru s Čestmírem Strakatým zdůraznil, že český divák si musí uvědomit, že obsah zadarmo neexistuje, protože v televizi za něj platí koncesionářskými poplatky nebo časem stráveným u reklam. Paywall vnímá jako férovou dohodu, kdy divák zaplatí přímo tvůrci za kvalitu.
Po společnosti Vodafone vyřadil mezinárodní verzi stanice Fashion TV
z nabídky i operátor T-Mobile.