Autor textu MediaGuru
Mapa vlastníků českých médií 2019
Přinášíme aktualizovaný přehled vlastníků největších českých
komerční médií v grafické podobě.
Český mediální trh neustále provázejí majetkové změny a také změny ve složení médií jednotlivých mediálních vlastníků, proto jsme opět aktualizovali infografiku zaměřenou na největší tuzemská komerční média a jejich vlastníky. Naposledy jsme přehled zveřejňovali na jaře roku 2016 a od té doby se vlastnická struktura českých médií změnila. Z českého mediálního trhu odešli další zahraniční vlastníci (např. švédská MTG z televize Prima, německá skupina Heinrich Bauer ze zdejší pobočky vydavatelství Bauer Media nebo francouzská Lagardere z rádií Evropa 2, Frekvence 1, Bonton a dalších). Síla mediálních vlastníků se stále více koncentruje pod několik rozhodujících hráčů – v čase je jasně vidět kumulace médií pod nejsilnější vlastníky.
Přehled zachycuje majetkové struktury nejvýznamnějších českých médií podle jejich postavení v daném mediálním odvětví (TV, tisk, online, rádio), a to podle velikosti publika (sledovanost, návštěvnost, čtenost, poslechovost) a podle výše obratu mediálních společností.
Za poslední rok jsme také zveřejnili mapu rozhlasových stanic a také infografiku vlastníků na slovenském trhu.
Mapu vlastníků českých komerčních médií je možné stáhnout si v pdf. souboru uloženém níže.
Mohlo by vás zajímat
Vedení ČT a ČRo, odbory i Veřejnoprávně varují, že mohou „důrazně reagovat"
Vedení a odbory České televize a Českého rozhlasu a iniciativa
Veřejnoprávně sdílí obavy ohledně vládních záměrů, které se týkají
obou veřejnoprávních médií.
7 pádů Honzy Dědka bude za paywallem, nabídce jiné TV se nebrání
Moderátor Honza Dědek v úterním vydání podcastu Čestmíra Strakatého představil novou éru své talkshow 7 pádů Honzy Dědka po odchodu z TV Prima a jejím přesunu do placeného online prostoru na platformách HeroHero a Forendors. V novém online prostředí plánuje výrazně zvolnit tempo a soustředit se na dva rozhovory týdně, na rozdíl od televizního formátu, kde musel generovat velké množství obsahu a často až dvacet hostů měsíčně. Tento model mu umožní vybírat si hosty s hlubokým příběhem, kteří by v komerční televizi nebo na trendovém YouTube nemuseli ubojovat sledovanost. Dědek se chce ve svých rozhovorech více zaměřit na osobnosti, které označuje jako legendy. Věří, že platící divák je k obsahu loajálnější a ochotnější si poslechnout i rozhovor s někým, koho doposud vůbec neznal, protože důvěřuje samotné značce pořadu. Na rozdíl od mnoha jiných tvůrců, kteří se při přechodu na paywall stahují do úspornějších podcastových studií, Dědek trvá na zachování formátu s publikem. Přiznává sice, že pronájem sálu a technický štáb jsou nákladné, ale atmosféra živého publika je pro něj klíčová. Interakce s lidmi v sále dává podle jeho slov rozhovorům jinou dynamiku, kterou v komerčním studiu nelze nahradit. Přechod z televize do vlastního projektu znamená konec omezení, která plynula z programových schémat a obchodních zájmů velkých stanic. Pochvaluje si nově nabytou dramaturgickou svobodu. Kromě předplatného zvažuje Dědek i zapojení sponzorů a product placementu. V rozhovoru s Čestmírem Strakatým zdůraznil, že český divák si musí uvědomit, že obsah zadarmo neexistuje, protože v televizi za něj platí koncesionářskými poplatky nebo časem stráveným u reklam. Paywall vnímá jako férovou dohodu, kdy divák zaplatí přímo tvůrci za kvalitu.
Fashion TV mizí z nabídek operátorů, zůstává zatím ve Oneplay
Po společnosti Vodafone vyřadil mezinárodní verzi stanice Fashion TV
z nabídky i operátor T-Mobile.